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2025年05月14日 12时54分06秒
在本次论坛上，新西兰奥克兰市长Wayne Brown先生为汾酒集团颁发了“中新美食文化交流卓越贡献奖”，表彰其在推动亚太饮食文化交流方面的杰出贡献。李振寰副董事长代表汾酒集团领奖并表示，汾酒将继续致力于推动中新美食文化的交流与合作，为两国人民的友谊贡献力量。

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[25] 李杭育：《理一理我们的“根”》， 谢尚发编：《寻根文学研究资料》，百花洲文艺出版社2018年版，第83页。
5、国际市场方面：近期市场关注重心还是更多在于宏观方面，目前看变数仍然较大。特朗普昨日高调宣称与英国达成关税协定，撤回部分特定领域的关税，但对于其他国家的所谓10%对等关税仍保留。另一方面，美联储5月议息会议按兵不动，符合市场预期，目前从美联储观察工具显示的概率来看，6月降息的概率同样偏低。美元指数重心较前期小幅上移，美棉价格仍然承压。新棉种植方面，美棉持续播种中，种植进度与往年同期基本持平，目前看种植面积同比下降基本确定，天气方面的扰动在逐渐减弱，依据高频追踪数据，美国及美棉主产区德州受干旱影响面积占比均在下降，最终美棉产量或在种植面积同比下降超10%的情况下基本持平。综合来看，宏观层面仍是近期市场关注重点，波动仍有反复，基本面影响相对有限，预计短期美棉仍低位震荡运行为主。
如何认识“寻根作家”们反映出的对民族文化的认知？从心理共性的角度来说，这种群体心理与个体心理首先产生于对“民族文化心理结构”的一种共同情绪与自我指认的复杂心态中，存在于以“现代”之眼观望传统文化的共同认识上。从民族心理结构的共同认识来说，这阶段作家的对传统的态度，主要表现出鲜明的“革新”意识。所谓“革新”，深层次而言，是对“传统”的一种批判性继承，主要表现为一种对于文化传统或文化现状的“不满”状态。这种“不满”主要源于一种文化的“焦虑”：“现代性的焦虑”。譬如李杭育在《理一理我们的“根”》中谈到自我文化认同时的感受：“有时我真万分痛恨我们的传统。平心而论，中国文学的传统并不很好。比较希腊（欧洲的传统）和印度，我们的上古神话很不发达，汉民族没有史诗，而戏剧的兴起又太晚了，小说的起步太低了。甚至我们的长处，诗和赋，（楚辞另当别论，下文详说）与印度的上古诗歌总集《梨俱吠陀》（距今三千数百年）放在一起看，也不见得太了不起……纯粹中国的传统，骨子里是反艺术的。中国的文化形态以儒学为本。儒家的哲学浅薄、平庸，却非常实用……”[25]李杭育旗帜鲜明地表达了一种对民族文化的批判，他认为“实用主义”的儒学文化传统对民族文化形成了较大的制约。他的这种表述显示出带有典型的“民族自卑心理”的自我否定意识，是“五四”以来“民族劣根性”批判与民族文化结构认同批判的一种思想延续，但也带有个人认识与思考的片面性与局限性。而阿城在《文化制约着人类》一文中，也谈到“我们这个民族是个多灾多难的民族，我们的文化也是这样，本质的东西常被歪曲，哲学上的产生常在产生之后面目全非。尤其是在近世，西方文明无情地暴露着我们的民生”[26]。这又是另一种“不满”，阿城的这种“不满”与李杭育的“不满”并不相同，他指向的不是“文化特质”上的缺失，而是指向“文化实践”与“文化行动”上的反思——他对“五四”与“文革”激进社会实践中的民族文化虚无主义作了批判，实际上是对激进文化（包括革命文化）的审视。执相同观点的还有郑义在《跨越文化断裂带》中的感叹：“我们民族文化仿佛被一刀腰斩”，而腰斩的主要因由，一在“五四”，二在“文化大革命”，而对自身和当时文学则痛感“一代作家民族文化修养的缺欠，却使我们难以征服世界”[27]。阿城和郑义认为文化断裂造成了当下文学与文化中精华部分的遗失，而找寻真正的传统才有可能。同为“寻根”中人，但对所秉之“根”以及“根”的本质却显现出不同的倾向，不过，无论他们之间有着怎样细微的差异，当时“寻根”作家群体内的“文化改造”心态是共同的。
与韩少功解构式的形象塑造不同，阿城等人的文学作品选择了建构式的叙事审美。在阿城的《树王》中，他通过塑造一对具有代表性的对立人物来标举自己对于“根”的认识。作为激进分子、带着现代先进观念而来的李立与维护自然生命传统、维护古老天人合一观念的肖疙瘩，在激烈、强力且盲目的改造（砍斫树王）过程中经历了几番斗争，最终李立终于“人定胜天”——“数万棵大树在火焰中离开大地，升向天空……山如烫伤一般，发出各种怪叫，一个宇宙都惊慌起来。”但显然，阿城在这里以平和的笔调造成了巨大的震撼，但他亦抑制不住地借叙述人之口说道：“我这才明白，我从未真正见过火，也未见过毁灭，更不知新生。”[20] “火”“毁灭”与“新生”，同样也是一种蕴含深刻意蕴的象征，叙事表层是下乡知青所见的关于肖疙瘩、李立与树王的故事，但最终“树王”的毁灭，带来了“人树合一”的肖疙瘩的精神毁灭与肉体死亡。这一寓言式的结尾，实际上演绎了阿城在《文化制约着人类》中所说的“五四运动在社会变革中有着不容否定的进步意义，但它较全面地对民族文化的虚无主义态度，加上中国社会一直动荡不安，使民族文化的断裂，延续至今”[21]这一论断，而“树王”这一阿城所倾情的精神意象，正是“民族文化”的真身中的一部分。